三文建筑/何崴工作室依托中央美術學院、清華大學、中國建筑學會等國內外權威學府及機構，從事城市、建筑、室內、產品、策展、燈光和藝術等領域的跨界研究及實踐。作品涵蓋城鎮更新、建筑和室內設計、展覽展陳、燈光藝術創作等領域。設計理念強調人文關懷，歷史與當代的對話，注重與自然環境、地域文化的關聯性，擅長以跨界思維，研究型設計的方法來進行創作。工作室多年來也一直致力于中國鄉村建筑設計，以微介入類型學的方法使衰落頹敗的村落和社區得以復興。
三文建筑致力打造媒體傳播時代的全領域設計服務：以建筑設計為基礎、并不斷突破其傳統邊界，嘗試與不同門類設計的跨界互動，包括：整體規劃與策劃、燈光設計、旅游衍生品研發、公共藝術活動策劃、產品設計等；注重前期策劃，落地建造，后期經營與媒體傳播之間的聯動，將幾者看成一個相互關聯的整體。三文建筑認為建筑設計必須走出自我劃定的封閉系統，以開放的姿態擁抱相關學科，并設法將它們融合在一起。在這個打開、走出、接受、融合的過程中，全領域設計服務也許將是打開新世界的鑰匙。
編者按
近年來，大理市雙廊鎮堅定踐行“綠水青山就是金山銀山”理念，闖出了一條高質量轉型升級之路。雙廊藝術小鎮文化旅游區被評定為國家AAAA級旅游景區，雙廊鎮被評為第一批全國鄉村旅游重點鎮、全國非遺旅游小鎮。今天讓我們跟隨三文建筑一起走進——雙廊鎮大建旁村。
鳥瞰©金偉琦
01 洱海海灣內的兩處院子
陶唐之丘民宿是一個改造項目，場地位于大理白族自治州雙廊鎮大建旁村，洱海的一個小的海灣內。民宿由兩個獨立的院子組成，院子之間有一條小巷。兩個院子各具特色，也各有其優勢。其中一個院子的三層建筑有著相對優質的洱海景觀，被稱之為“海景房”，另一個則有一個相對大些的內庭院，層高各不相同的建筑形成內向的圍合空間，被稱之為“庭院房”。
場地及建筑原貌©三文建筑
前任民宿主是最早一批入駐雙廊的“早鳥”。他租下了這兩個歸屬于兩個房東的院子開了民宿。經歷了環洱海整治，疫情等，民宿行業逐漸步入專業化、網絡化、視覺化，這家曾輝煌過的民宿也暴露了一些問題，如客房面積過小、缺乏公共空間、裝修老舊等。這些都阻礙其往更精品化的度假酒店發展。于是，新業主：芒澍酒店管理公司，一個專業的酒店管理團隊，接手了這兩個院子，并找到了三文建筑來改造。
總平面圖
改造后建筑外貌©金偉琦
02 先秦古籍與現代生活的文化碰撞
新民宿的名字：陶唐之丘，靈感來自《山海經》，居九丘之中心的說法。所謂九丘之中心也就是大荒四經的中心觀測點，得名于帝堯陶唐氏。因此，客房的名字均取自于《山海經》中的奇花異草和風水寶地，依據不同的房型賦予不同的名字。
建筑鳥瞰©金偉琦
建筑師將“木、石、陶、土”作為整個項目質感層面的出發點，它們代表了回歸人類質樸本源的希望。不同的肌理，不同的粗糙顆粒度，不同材料呈現不同的溫度，使項目在感官層次上更為豐厚。
在布局上，建筑師對兩個院子的交通流線進行了梳理。庭院房北側的巷子相對于兩個院子之間的小巷更為通達，景觀視野也更佳。設計選擇這條巷子作為接送游客到店的主路。進入酒店區域內，第一個空間是酒店大堂，兼具前臺接待以及咖啡酒吧功能。同時，大堂也是客人重要的分流節點，從西北一側出口沿洱海向南走，進入海景房小院，從東南一側進入內庭院，可達健身房、VIP茶室及餐廳。
由入口大門看向大堂©金偉琦
從水吧臺看向大門©金偉琦
大堂地面及水吧臺都沿用了室外地面及墻面材料 ©金偉琦
將原建筑一層的客房全部打通，改造成開敞的餐廳。餐廳與大堂形成兩個并置的空間，隔庭院而望。庭院成為了一個天然的緩沖區，如“呼”與“吸”之間微小短暫的間隙。員工辦公室和員工休息室則被布置在了一層北側和南側的耳房，方便員工管理整個酒店區域。庭院房二層設置有4間客房，具有良好的庭院視野，三層設有3間客房，有獨立的露臺，可遠眺洱海。原海景房共有18間客房，新布局將其兩兩合并，整合出9間視野極佳、寬敞舒適的大床房。
建筑師與業主達成共識：減少客房數量，但保證舒適度和視野，完善公區配套設施。這些滿足了人們對度假旅居質量越來越高的需求。同時，空間塑造上力求質樸簡約，但舒適。新建筑希望呈現給客人一種追古溯源般的心靈歸隱感。
03 叩響秘境，駐足停留
沿著巷子向水前行，左手邊酒店的外墻面貼著大理當地的石材。在巷子盡頭，酒店的大門謙遜地微微內退。門旁的墻體深入洱海方向，墻體上故意留了一個狹窄的洞口，在這里洱海的風姿綽約只是微露一角，勾引著你推門而入，一探究竟。
建筑主入口，白色的建筑墻體與深色石材形成對比©金偉琦
進入大門迎接客人的是大堂。在最初的方案中，原建筑被拆除，坡屋頂改建成平屋頂，形成可上人的休閑平臺，在洱海一側新建屋頂無邊泳池。在大堂的中心處增加一處炫彩玻璃裝置，從地面斜穿出屋頂，形成一處具有視覺特色和戲劇性的空間節點。遺憾的是，由于洱海的生態管控和控制建筑風貌等政策原因，這些處理沒能實現。
海景房院門，自然材料與當代材料之間的對撞©金偉琦
退而求其次，設計只能對原建筑進行加固，對外立面進行調整。在大堂入口處設置大面積實墻，保留神秘感；進入大堂后，豁然開朗，大面積的落地玻璃使洱海風光盡收眼底。前臺與咖啡吧臺分別置于兩側，避免流線交疊。吊頂采用木格柵，微妙的角度變化在大堂上空形成了一條優雅的弧線，格柵之間隱約可見建筑的原始結構。
04 光影流動與用餐的儀式感
餐廳空間以當地石材和深色木飾面作為主要材料。對于原空間墻體的開洞形成了新的序列組合，形成空間的序列感。餐臺處落地窗刻意壓低高度，將庭院景色框入長卷中。洞口的收邊用大理匠人的手工錘紋銅板勾勒，銅板在射燈的照射下，凹凸的造型上流動著紫紅色的光。主墻的水紋燈飾及老木船形象將波光掠影的海面景觀進行了重新的詮釋。這些都回應了地域的文脈。設計嘗試將自然肌理、匠人手工、現代科技三者相結合，尋求一種內心與視覺的雙重享受。
餐廳空間，深色的石材配以傳統錘擊效果的銅收邊©金偉琦
餐廳，對原墻體進行開洞，形成空間序列，端頭墻上的老船木和水波紋燈，形成了空間中的主景©金偉琦
室外的庭院是餐廳空間的延續：餐臺既出現在室內，也是外立面的一部分，它延伸到庭院里，成為有故事的背景墻。水從餐臺流出，滋養著繁茂的蕨類植物，幾經扭轉，疊級而下，流入圓形的水池。幾條弧線劃分出客人從大堂至餐廳的步行路徑，配以青石板路、紅楓、碎石鋪地和水池，所謂“內為美食，外如美酒”。
庭院房內院，大堂和餐廳的透明立面形成室內外的水平滲透©金偉琦
05 情緒化的秘密隧道
海景房的樓梯是半室外，最初的設計希望呈現一個更為現代、幾何化的圖景：不要瓦頂，每個休息平臺增建不同角度的斜角，有的指向小巷，有的指向大堂屋頂的無邊泳池。這樣可以給本是枯燥的交通空間增加了一些視線上的變換，強化其與周邊環境以及酒店內部環境的關聯。但遺憾的是因為在保護區內，這種“大動作”沒有被允許，最后的設計相對折中很多。
戶外樓梯被塑造的具有雕塑感©金偉琦
庭院房部分的樓梯將客人從公區引向相對私密的客房區。設計希望賦予它戲劇化的質感，并引導人的情緒轉化：踏步的一、二級為石階，略顯粗糙的石頭給人以深邃的歲月感。其他踏步由鋼板制成，挺拔硬朗且被漆成了暗紅色，配以具有神秘感的造型，樓梯間讓人對后續空間充滿期待。進入走廊，又是另一種感覺，依梁而做的半拱造型增強了走廊的序列感，弱化了長走廊的單調感。
依梁而做的半拱造型增強了走廊的序列感©金偉琦
樓梯的第一二階采用石材©金偉琦
暗紅色樓梯增加了戲劇性©金偉琦
暗紅色的樓梯從半圓形墻洞探出©金偉琦
06 潤物無聲勝有聲
客房采用暖色調，米灰色的墻漆與胡桃木色的木飾面相結合，與洱海的藍形成互補和對比。設計結合場地的實際情況，16間客房形成幾種不同的房型，包括：海景套房、庭院景觀家庭房、庭院景觀大床房、海景露臺大床房和引流房。海景庭院中共有9間海景套房?？紤]到原建筑的結構，只能拆除少部分墻體并進行結構加固。設計對洞口邊緣進行了導圓角的處理，突出客房內溫馨親人的氛圍，與餐廳洞口的硬朗形成對比。沙發及床都面向洱海，床尾處設有浴缸，大面積的落地窗消解了室內與室外的界限，將大理的陽光引入室內，讓客人的心境全部打開。
將原有承重墻開口，倒圓角，形成空間層次©金偉琦
米灰色的墻面，與洱海的藍形成互補和對比©金偉琦
海景套房客廳©金偉琦
大面積開窗引入洱海景觀©金偉琦
浴缸置于窗口可看到洱海©金偉琦
原庭院房二層的走道位于西側，這里恰巧為視野較好的景觀面，客人需要經過其它客房的景觀面進入自己的房間，這一點對于高端酒店的經營是十分不利的。設計對交通流線進行了調整，前走廊改為背走廊，節約了交通空間面積的同時，也保證了客房的私密性。家庭房：衛生間位于進門一側，考慮到選擇家庭房客人對私密性要求較高，將浴缸設置在衛生間內。原建筑的墻體自然而然地將兩張床的區域分開，使其擁有各自的私密空間。
家庭房室內©金偉琦
家庭房在空間拐角處設置家庭房的另一處床保證私密性©金偉琦
家庭房休息區©金偉琦
庭院房三層衛生間©金偉琦
對于家具，建筑師希望它們具有一定的地域色彩。于是與業主一起奔走于大理周邊的村落，收集很多如沉船木，陶罐等老物件，并重新設計、加工，賦予其新的功能。如家庭房靠窗一側，就擺有沉船老木打造的茶臺，向人們訴說著雙廊小漁村時代的生活。建筑師堅信，這些老物件上的痕跡，帶著歲月的厚重，終會療愈人們在現代生活中疲憊的內心。
從村中收來的老木板以茶桌的形式重生©金偉琦
當下，越來越多的年輕人選擇逃離城市，到可以享受慢生活的別處去。在此處，建筑師也與業主早早達成共識，雙方都堅信在那種鈍澀、斑駁、褪色的事物中存在著人們內心真正向往的慢生活之美。大家都希望這所水邊的度假酒店能為那些希望逃離城市喧囂的人，提供一處寂寥鈍樸的海邊驛站。
何崴、陳龍——為云南大理雙廊鎮代言
三文建筑的兩位創始人何崴和陳龍為大家推薦洱海西岸環海綠道，這里是一條大理必去的騎行路線，沿線可以觀賞到洱海的絕美風景，同時環海綠道沿線設有騎行驛站，目前已經建成部分，其中5號驛站是三文建筑的設計作品，是以洱海的風帆為靈感的休息驛站，同時也是看洱海的觀景臺。
Q：請您預測一下未來的民宿流行趨勢？
未來民宿的趨勢預測是一個很大的命題，也很難有統一的標準答案。我（陳龍）認為返璞歸真會越來越成為主流。未來的民宿設計可能會從“怎么去做設計”轉變為“怎么少做設計”，畢竟真正不可復制的只有每個民宿擁有的獨特的風景和精心的服務。設計在民宿整體的建設過程中，應當有意地后退一步，不要一味追求所謂“網紅”、“打卡”，讓空間更有深度、溫度。
Q：新舊建筑如何做到和諧統一？
新建筑和舊建筑本身就應該是不同的，我們認為這種沖突是真實的，也是可以產生美的。新建筑和老建筑應該各自形成體系，兩種體系可以是對立，也可以是相似，但是必須是完整的。而二者之間的關系就形成了每個設計的不同之處。
Q：對于老房子的修繕改造，您認為需要注重那些方面？
首先應該判斷舊建筑屬于何種結構類型，并制定相關的加固改造方案。其次則是在加建建筑的時候，盡量獨自形成結構體系，與原始建筑不產生力學上的聯系。我們曾經在宜昌改造過一個50年代的兵工廠，其中酒店大堂部分，表面上看新建筑和舊建筑是連接在一起，其實在結構上相互是沒有力的作用的。最后一點則是應該注意舊建筑的歷史信息保留。老建筑的魅力往往存在于帶有歷史斑駁感的墻體、構件，在設計初期就應該確定需要保留的信息主體，并在施工過程中注意保護，以保留完整的有用信息。
